一、2004年居家布艺装饰流行趋势（论文文献综述）
丁俊[1]（2021）在《1930年代上海家装设计的现代性路径研究》文中研究表明1930年代是上海家庭迅速拥抱现代文明的时期,对此时期家装设计历史的梳理有助于认识当时的社会物质文化与生活状态。本文聚焦于1930年代的上海家装设计,从纸媒入手,展开关于其如何走向现代的路径研究。首先,梳理相关历史文献,了解纸媒是如何传播和表述现代家装设计内容的;其次,以图像和文本分析的方式探讨当时家装设计现代性的基本理念与模式;再次,基于不同层面的具体个案,归纳具有现代特征的家装设计之实践与推广方式;随后,从技术和材料方面寻找支撑现代家装设计的保障因素;最后,讨论上海家装设计现代性的历史意义。通过史料挖掘和分析发现,上海家装设计现代性的实现有赖于媒介建构、观念引导、实践与推广、技术和材料保障几方面的共同作用。第一,上海纸媒影响了人们对于家装设计现代性的理解。一方面,上海报刊频繁关注流行时尚,并转载欧美和刊登本地新式的家装设计图像,形成家装设计实践的案例参考;另一方面,上海报刊登载大量文本,提供了家装设计实践的观念引领和知识支撑。第二,人们普遍推崇面向现代生活的家装设计理念与模式。人们将家庭进化视为民族进化的基石,并在此基础上提倡“美术化”、“简约化”、“经济化”的新式生活理念,以及从“繁复美”转化为“单纯美”的设计美学观;在表现模式上,人们认为装饰样式的革新、空间功能的完善和物理环境的改进是家装设计现代性的具体表现;为此,大量支撑实现家装设计现代性的知识获得了传播。第三,上海家装设计现代性的发生还在于多维度的实践与推广。文章从作为消费者的精英阶层、连接消费与生产的家装展览会、开展家装设计的实践者三个维度出发,选取多个具体个案进行分析。通过案例研究发现,上海城市精英家庭呈现出引领潮流的装饰风尚;家装展览会以“模范样板”引导了装饰动向;中西设计师和业余实践者基于自身背景展现了多元设计手法。第四,文章探讨了实现家装设计现代性的技术和材料保障。其中,以新式里弄住宅、城市公寓、花园洋房为代表的居住建筑为功能化的家庭布置提供了基础。以电镀“克罗咪”工艺为标志的现代家具、以简洁样式为特征的软装陈设、以流线型产品为特色的家电为家庭美化提供了保障。还有品类多样的室内建材和卫浴设备使得开展家装设计具备了基础条件。上海家装设计现代性的发生具有多重历史意义。一方面,上海家装设计现代性的实现是以多维度实践与推广为核心的系统化要素交替出现,并共同推进的结果。另一方面,在历史比较的视野中,文章认为其意义在于从理性化、整体性与合理化设计方面推进了“上海设计”的现代性进程。此外,从新生活方式、室内秩序和室内形式方面丰富了“海派”风格美学的内涵。
杨帆[2]（2020）在《基于土家西兰卡普的软体家具设计》文中进行了进一步梳理土家西兰卡普因其独特的设计和织锦工艺一直受人追捧,但由于受到地域限制,制作工艺复杂的影响,无法实现大范围的广泛应用,发展十分缓慢。文章以基于土家西兰卡普的软体家具设计为主题,采用文献综述法、田野调查分析法,设计实践法等主要研究方法,将土家西兰卡普的装饰性特征、材料结构特征和加工工艺特征与目前市场上软体家具的相关特性进行设计关联,根据市场、用户需求方面的调研结果得出设计定位,与土家西兰卡普的优势和适用性相结合,创作出具有精神文化内涵的产品,推动土家族文化传承和西兰卡普在软体家具市场实际应用的发展。现将此课题研究内容概括如下:首先,梳理了土家西兰卡普的概述、历史、工艺流程和软体家具的概念、发展历程、分类。其次,分析土家西兰卡普运用于软体家具的可行性,包括软体家具的材料、结构、工艺特征和土家西兰卡普的装饰性、材料结构、加工工艺特征;分析出两者在文化载体、功能需求和审美法则方面的关联性,总结出土家西兰卡普在软体家具中的应用优势,优化出二者结合的设计方法,包括移植再生、材料搭配、造型设计、配套设计。最后,对土家西兰卡普在软体家具中的应用进行设计实践,从市场和用户两方面入手,找到二者共通点,为方案制定提供依据。设计方案部分根据设计定位将用户按年龄分为三个阶段,做出具体分析:方案一根据50岁以上用户对文化价值需求,运用移植再生设计方法,提取土家西兰卡普“双白梅”图案,纬线运用竹纤维和棉线混合,织成斜纹布,直接运用到软体座椅面,使座面更加柔软舒适、防尘抑菌,适应现代简约软体家具设计风格;方案二运用材料结合设计方法,满足36-50岁用户对软体家具实用性和功能性需求,将“四十八勾”纹样的土家西兰卡普和麂皮、磨砂皮相结合,运用面料抗拉耐磨的特性设计了三人沙发和具有储物功能的圆凳,形成了目前市场上区别于其他北欧家具的独特风格;方案三从产品造型入手,满足26-35岁用户的审美需求,将的土家西兰卡普运用棉纤维斜织工艺以“阳雀花”为主体纹样与懒人沙发结合,不仅造型独特,而且面料厚实可拆洗,符合这一年龄段受众需求。通过设计实践的方案,挖掘了土家西兰卡普纹样、材料结构特性中适用于现代软体家具设计的元素,总结西兰卡普的优势,为今后软体家具在材料、造型方面的创新提供了案例支持,在发展软体家具的同时,也对土家西兰卡普的传统技术、设计理念和文化价值进行了发扬。
刘颖[3]（2020）在《A公司家居产品营销策略研究》文中认为随着经济的高速发展,人们对生活水平的要求越来越高,已不再是局限于吃饱穿暖的基本生活,而更多的是吃好、住好等的更高层次的追求。随着国家政策的变化,城镇化建设使越来越多的农村人口转向城镇人口,生活方式的提高对于生活中的“家”的质量迅速提升,而与“家”有密切相关的家居产品也越来越受到关注,家居行业也得到了迅猛的发展。本文以A公司（以下也称为:大世界家居广场）为例进行家居产品营销策略的分析,通过市场营销理论知识,同时结合大世界家居广场营销发展的实际深入研究并将家居产品营销策略进行进一步优化,改善并且提高大世界家居广场在大连市家居行业的整体营销能力。本文将从以下方面优化大世界家居广场家居产品营销策略:（1）通过对家居行业的国内外研究现状的相关文献和营销管理相关的理论为商场营销策略奠定相关的理论基础。（2）运用PEST方法和波特五力模型分析方法分别对家居产品营销的宏观环境和行业环境进行详细分析,并通过SWOT分析方法对公司内外部的优劣势、机会威胁等因素进行分析。（3）在对目标市场的筛选和定位方面,运用STP分析方法重新对大世界家居广场进行市场细分、目标市场的筛选和最终目标市场的定位以确保目标市场的精准。（4）对家居产品营销策略制定中引用4P营销理论,从产品、价格、渠道、促销进行研究并且优化现有营销策略,同时加入服务策略,以完善整个营销策略在商场实际运营中发挥重要作用。（5）为了落实家居产品营销策略实施的有效性,通过组织结构改进、团队建设、服务保障等一些保障措施确保在家居产品营销时运用的营销策略万无一失。
张逸[4]（2020）在《新中式风格地毯设计与应用研究》文中研究表明改革开放以来,我国经济迅速发展,随着民族意识的日渐复苏与人民生活品质的大幅提高,消费者的审美需求也随之飞速提升,涉及衣、食、住、行等各个方面。与此同时,人们对精神追求有了更高层次的理解与向往,对本民族传统文化的保护意识逐渐增强。因此,空间环境不仅被要求满足实用功能方面的物质需求,还被要求满足文化内涵方面的精神需求。就此设计师们开始致力于设计出具有本民族特色又区别于传统中式风格的新中式设计风格。中国传统家居空间蕴含我国博大精深的传统文化,而我国传统文化主要受三大传统哲学思想即儒家思想、道家思想和佛家思想的影响。新中式风格很好地将我国优秀的传统文化思想与先进的现代设计理念融合起来,以其兼具文化底蕴与现代时尚的特点而备受欢迎。随着生活压力的逐步提升,人们开始渴望通过舒适温馨的居家空间来放松自我。软装饰凭借其柔软舒适的感官特性可以很好地满足这一需求,带给人们别样的空间体验。地毯作为软装饰当中非常重要的一员,凭借其自身特有的审美性与功能性备受喜爱。因此本论文选择新中式风格地毯设计与应用研究作为课题,深入了解中国传统文化,进一步探讨新中式风格的设计特点与设计要素,以传统文化为精髓,现代审美为血液,设计出更具时代性和创新性的新中式风格地毯。对新中式风格地毯的有效运用是对时代发展的顺应,是对中国传统文化的继承与弘扬,打破了传统中式风格的刻板印象,呈现出灵妙雅致的新中式风格,赋予作品独特的民族色彩。通过新中式风格的地毯设计,让民族设计不再停留于表层的模仿,而是蕴含着独特的文化内涵;让更多的人了解中国优秀的传统文化;让人们深刻感知华夏文明经过几千年的传承与发展之后所累积沉淀的文化底蕴是何等的深厚与精妙绝伦。希望此次研究能够对新中式风格的地毯设计应用起到一定程度的参考意义,倡导人们正确认识并了解新中式风格,由此促进它往更好的方向发展。
宋鹏飞[5]（2019）在《河北易县清宫刺绣在时装中的设计研究》文中进行了进一步梳理中国宫廷刺绣有着悠久的历史,从汉朝的的东、西织室,唐朝的少府监,宋朝的文绣院,元朝的文绣局,明朝的针工局,清朝的绣作,这些机构专门负责为宫廷服务,随着历史的发展,宫廷刺绣不断发展着演变。易县清宫刺绣经过一代代的传承人的不断探索研究,最终使清宫刺绣得以保留,并逐渐进入融入现代生活,同时易县清宫刺绣也是河北省省级“非物质文化遗产”。易县清宫刺绣作为宫廷刺绣的代表,具有丰富的文化内涵、艺术特征和研究价值。进入到工业社会以后,随着生产效率的提高,社会经济的发展,人们的审美需求、消费观念、文化认同等不断发生着改变。现代社会的快速变化,使得易县清宫刺绣等传统艺术受到强烈的冲击,保护、传承和发展面临着巨大的挑战。近几年来,随着国家软实力的不断提高,民族文化得到极大复兴和发展,易县清宫刺绣作为优秀的传统文化逐渐受到人们的重视,本课题意在对易县清宫刺绣的深入分析和挖掘,通过现代设计手法,和时装设计相结合,增添服装的文化底蕴和艺术魅力,并为服装设计的创新应用提供一定的参考和借鉴。本文以易县清宫刺绣为研究对象,从易县清宫刺绣的缘起、历史发展、生存现状以及传承现状入手,对易县清宫刺绣的刺绣类别、题材、色彩、艺术特色、与京绣的区别、自身价值、工序特点、典型技法等方面进行总结整理,同时对刺绣在时装设计中的应用进行分析,然后从易县清宫刺绣在时装中的设计原则、设计方法、语言表现力等角度,探索易县清宫刺绣在时装设计中的创新应用。最后结合实践,创新应用于时装设计中。
王皓天[6]（2019）在《潮汕建筑嵌瓷艺术在室内软装纹样中的应用》文中研究指明随着生活品质的不断提高,人们越来越注重室内居住空间的软装搭配与设计,在满足人们生理需求的同时更加追求精神和文化层面的突破。如今在“文化强国”发展战略的号召下,“民族风”、“新中式”风格成为了新潮流。具有地域文化寓意的产品设计越来越受到人们的欢迎,成为了品质和品味的象征。在室内空间中,把民族文化作为软装物料样式的设计元素,把具有文化韵味的传统民饰纹样赋予其中,在视觉上和文化精神上可以给室内空间带来全新的表现形式和独特的内容呈现。“京都帝王府,潮州百姓家”,潮汕的建筑在当地百姓心中有着非常重要的地位,作为建筑背脊的饰品——嵌瓷,在整体形式上与建筑背脊外呼里应,别具一格;在色彩表现上缤纷多彩,对比强烈;在元素造型上运用瓷片剪贴而制,使得整体肌理感极强,细节刻画十分到位;在题材选择上反映了潮汕百姓的生活哲学,也是中国传统文化哲学的缩影体现。嵌瓷艺术在2008年被列入“国家非物质文化遗产”,在民间被誉为“永远被点亮的民间造型艺术”。笔者希望对潮汕文化的深入了解以及潮汕建筑嵌瓷艺术表现的多方面探究后,对嵌瓷的艺术形式进行二次创作,让嵌瓷的艺术表现精髓与呈现的文化内涵通过二次创作的方式移植至室内空间的软装饰纹样中去。嵌瓷文化运用于室内软装纹样的艺术形式探索不仅可以提升室内空间的品质感,也在一定程度上是对传统文化的发扬和传承。在市场调研报告部分,笔者对目前软装市场中运用民族元素和蕴含传统文化创作元素的软装饰市场物保有量、市场空缺点进行总结和分析,寻求此类产品在市场环境下销售环节、实际使用环节中的特点、热点和可能出现的盲点。对市面上四款民族纹样运用至软装纹样的优秀案例进行了学习探究,以及通过问卷调研的形式对受众需求点进行分析总结。此外,笔者对潮汕佛教文化圣地开元寺所展现的嵌瓷艺术表现形式进行了深入实地调研,为之后的设计提供创作灵感。文献报告部分,笔者对建筑嵌瓷文化相关文献理论进行探究与分析。首先对潮汕建筑的布局特征与文化特征进行梳理,其次对建筑嵌瓷的艺术特征进行探究分析,其中包括嵌瓷的颜色特征、造型特征、装饰形式特征、题材的运用特征以及所赋予的文化寓意。最后对于创作设计方法的探讨,笔者结合潮汕嵌瓷的艺术特征,从色彩搭配方式、构图技巧和嵌瓷元素再组合等方面探究了如何把嵌瓷的艺术形式和文化寓意通过软装纹样再创作的方式呈现出来,达到即能够传承传统建筑嵌瓷的艺术特色又能够适应当代居住者审美需求的优秀设计。设计过程实践报告部分,在确定了目标消费者和室内软装设计载体的基础上,笔者结合国际图案主题流行趋势,设计了三套运用于室内卧室空间的软装饰纹样主题。其中包括床上用品的床罩、靠枕、腰枕以及挂在床头墙壁的现代装饰画。通过图片配文字展示的方式,讲述创作过程,创作理念以及纹样所富含的文化寓意。综上所述,本次设计实践以文献理论研究为基础,以市场实际需求调研为导向,创作设计了三套具有潮汕建筑嵌瓷文化的软装饰纹样主题运用于卧室空间,增添了传统文化在室内软装饰空间运用的品类,赋予了室内空间装饰艺术表现力与文化性。
胡蝶[7]（2017）在《以用户为中心的瓦楞纸板家具设计研究》文中研究说明瓦楞纸板家具从发展初期就成为绿色家具的典范,但由于材料、设计、价格、观念的问题,瓦楞纸板家具市场发展并不理想。本文引入以用户为中心的设计理念,对瓦楞纸板家具用户的生活形态特征及需求进行定量的分析总结,提出以用户为中心的瓦楞纸板家具设计原则及创新策略,旨在指导瓦楞纸板家具创新设计,为瓦楞纸板家具市场开拓提供方向。首先,本研究采用调查问卷的方式,基于生活形态理论,对瓦楞纸板家具用户进行生活形态调研和分析,之后从消费需求、使用需求、设计诉求三方面对瓦楞纸板家具用户需求进行不同角度调研和总结。其次,采用交叉分析归类分析的方法对调研结果进行整理分析,总结出瓦楞纸板家具用户特征及需求特征。最后,归纳出瓦楞纸板家具设计原则和创意策略,进行瓦楞纸板家具设计实践,采用定性的观察与访谈和定量的满意度测试对产品进行设计评价,完成了整个以用户为中心的瓦楞纸板家具设计过程。本论文的主要研究结论如下:用户对瓦楞纸板家具需求存在着不同层次,影响最大的是瓦楞纸板家具的结构稳定舒适性、安全性和造型美观性,此外,用户更希望选择体量感较小的家具或家居用品。基于上述需求层次分析,总结归纳了瓦楞纸板家具安全稳固、美观独特、舒适方便、经济实用、环保可持续的设计原则和艺术性、个性化、多功能、可折叠、可拆装、情感化设计等创意策略。设计实践中的两把凳子,满足了瓦楞纸板家具设计的基本原则,同时具备能够吸引消费者的创意点,用户在体验性、美观性、独特性方面评价较高,有一定的市场认可度,实现了瓦楞纸板家具的创新设计。
王雅璇[8]（2016）在《软装饰在新中式室内设计中的运用研究》文中研究指明随着社会发展,人们的审美意识逐渐增强,对室内空间环境有了更高层次的追求,软装饰以其独特的艺术性和功能性受到人们的关注和喜爱。新中式风格,神于故而行于新,既要充分展现中国传统文化底蕴,又要符合现代人的生活方式和审美意识。软装饰元素通过组合搭配给新中式风格的室内空间带来无限的可能性,本课题就软装饰如何在新中式室内设计中合理运用来展开研究。首先,通过对软装饰的概念和特点进行分析总结,将软装饰元素概括为家具、布艺、饰品、绿化、光影五个方面。针对软装饰中各元素不同的的装饰特点进行具体的剖析,得出各元素在营造室内风格过程中的独特作用,为软装饰在新中式室内设计中的运用提供多种手段和思路。通过阅读大量文献资料对新中式风格兴起与发展进行深入的了解,发现新中式风格的产生是社会发展的必然结果,证明了人们对中国传统优秀文化的热爱与追求。新中式风格作为传统与现代的结合产物,不仅内含传统文化的精髓更具备现代的设计思想,是符合现代人们生活习惯与审美理念的富有中国特色的设计风格。其次,重点分析软装饰在新中式室内设计中的作用,并以布艺、家具、绿化三个元素为代表具体研究了软装饰在营造新中式室内风格时的运用形式,并形成了一系列软装饰设计方法,为新中式风格的室内软装饰设计提供理论依据。最后,以新中式家具为例对新中式风格室内软装饰的设计方法进行研究,分析新中式家具的发展历程与现状,了解新中式家具的风格特点以及设计理念,为新中式家具设计的发展提供新思路、新方式。通过新中式家具的设计研究对软装饰各元素设计方法的探索起到参考作用。本课题研究论证:软装饰作为新中式室内设计中必不可少的装饰手段,在营造室内风格的过程中起到了重要作用,通过各元素之间的互相结合产生理想的装饰效果;新中式室内风格集古典与时尚为一体,传承中国传统文化的同时体现现代设计理念,是发展中国本土设计的关键。所以,软装饰在新中式室内设计中的运用具有重要的研究意义。
陈倩[9]（2016）在《家居软装陈列设计产业的价值与创新研究》文中认为随着人们生活水平的不断提高及个性意识的逐渐觉醒,“轻硬装,重软装”的陈列设计空间承载着艺术的魅力与历久弥新愉悦着居民大众。如何摆脱“千家一面”的空间环境,塑造具有高品质居住价值与个性审美情趣的居室空间成为现代室内装饰的消费热点。近年来,家居软装陈列设计产业不断受到重视,可以随时根据消费者的需要进行空间风格的变化和氛围情调的设计,充分体现了人性关爱的家居空间陈列设计艺术。家居软装陈列设计的关键在于把握包风格、色彩、材质、体量等各要素之间的整体和谐关系,通过对软装设计理论体系的不断完善,在典型案例的实践中从消费者心理学、美学等角度对该产业进行分析总结,指出注重装饰与实用功能相符,满足消费者审美需求与精神需求,同时把握流行趋势的意境“气质”空间是是现代家居软装饰产业重要的价值体现。论文从家居软装陈列设计产业的基本概况、构建室内陈列设计的实体要素及其在不同展会、推介会的流行趋势入手,分别对陈列设计的原则、陈列手法和空间氛围营造的方式方法进行了综合的分析论述,并通过趋势主题进行了相关典型案例的设计,展示了各要素在家居空间陈列设计中的应用方法,为预测未来家居软装陈列设计产业的创新问题提供了理论支撑。然而,当今国内的软装行业还处于起步发展阶段,难免存在各种各样的现实问题,全面系统的了解家居软装陈列设计在居室空间中的整体价值,为产业的健康蓬勃发展和营造更加美好舒适的生活空间起到了积极的推动作用。
白晓[10]（2015）在《陕西民间布艺造型及技艺形式研究》文中提出陕西民间布艺是中国民间布艺文化的主要组成部分,它见证了中国民间布艺的发展历程,并逐渐形成自己的独特风貌。陕西民间布艺作为中国民间工艺美术的一种形式,在漫长的发展过程中深受地域文化的影响,从而以其鲜明的实用性、玩赏性和大众祈愿心理出现在广大民众生活中,它是由劳动人民创造的自生自发、土生土长的民间工艺。本论文通过大量的民间实地调研,史料考证,从布艺的历史渊源、发展状况、造型艺术、文化内涵、特色技艺等方面展开研究,具体分为以下五个部分:第一部分,主要通过大量的史料收集和文献考证,对民间布艺的起始渊源进行阐述,包括民间布艺的界定、起始脉络及历代沿革。对当代主要产区的分布特点进行比较研究,在此基础上,分析目前陕西布艺的传承及发展状况。第二部分,首先对陕西民间布艺中的生活用品、服饰用品及布艺饰品三方面进行归类及相关概念进行梳理,进而对陕西民间布艺的造型艺术特征进行系统探究,并总结出其基本的造型特征。第三部分,这是在第二部分基础上细化的一个分支,从陕西民间布艺文化内涵方面入手,从民俗及题材文化的角度出发,对其进行文化特征的深入分类探究。第四部分,是对陕西民间布艺的技艺展开研究,归纳总结出表现技法、制作工艺流程以及辅助装饰技艺特征。第五部分,在对陕西民间布艺的造型艺术特征及技艺形式的研究基础上,结合自己的专业创作出系列作品,旨在将陕西民间布艺的艺术表现形式和现代设计相融合,使得传统文化更加多元化与持久的发展。希望通过本文的研究工作,使陕西民间布艺的艺术价值得到进一步的拓展与开发,为本地区民间工艺的研究工作提供有价值的图文资料,也为其他地区民间布艺造型艺术及技艺方面的有关研究提供参考。
二、2004年居家布艺装饰流行趋势（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、2004年居家布艺装饰流行趋势（论文提纲范文）
（1）1930年代上海家装设计的现代性路径研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究问题和意义 |
| 1.1.1 研究问题 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究对象和范围的界定 |
| 1.2.1 家装设计的核心概念分析 |
| 1.2.2 家装设计“现代性”的界定 |
| 1.2.3 对1930 年代的时间界定 |
| 1.3 相关研究综述 |
| 1.3.1 国内关于室内装饰现代性的研究 |
| 1.3.2 国外关于家庭装饰现代性的研究 |
| 1.3.3 上海近代设计史研究的基本情况 |
| 1.4 研究内容、方法与架构 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 研究架构 |
| 本章小结 |
| 第二章 作为主要传播途径和载体的1930 年代上海纸媒 |
| 2.1 报道家装设计的纸媒概貌 |
| 2.1.1 中文报刊频开专栏 |
| 2.1.2 英文报纸长期报道 |
| 2.1.3 其它纸媒偶有涉及 |
| 2.2 纸媒对家装设计现代性的传播 |
| 2.2.1 内容传播集中于1930 年代 |
| 2.2.2 现代家装内容的国际化传播 |
| 2.2.3 内容传播推进现代家装设计 |
| 2.3 纸媒中家装设计现代性的表述 |
| 2.3.1 涉及时间概念的描述 |
| 2.3.2 对于装饰样式的界定 |
| 2.3.3 多主题词的混合使用 |
| 本章小结 |
| 第三章 1930 年代上海家装设计现代性的理念和模式 |
| 3.1 上海家装设计现代性的基本理念 |
| 3.1.1 推崇进化论思想 |
| 3.1.2 倡导新家庭生活 |
| 3.1.3 提倡新设计美学 |
| 3.2 上海家装设计现代性的表现模式 |
| 3.2.1 室内空间装饰样式的革新 |
| 3.2.2 室内空间生活功能的完善 |
| 3.2.3 室内空间物理环境的改进 |
| 3.3 纸媒中家装设计现代性知识组构 |
| 3.3.1 现代性家装设计风格的认识 |
| 3.3.2 现代性家装设计要素的组成 |
| 3.3.3 现代性家装设计的图纸表达 |
| 本章小结 |
| 第四章 具有现代性特征的家装设计实践与推广方式 |
| 4.1 精英家庭的时尚引领 |
| 4.1.1 以电影明星群体家装设计为亮点 |
| 4.1.2 以文化和工商名人群体家装设计为主体 |
| 4.1.3 以其它中产人群家装设计为底色 |
| 4.2 家装设计展览会的社会推广 |
| 4.2.1 “国货展览会”之“模范家庭”布置 |
| 4.2.2 “改良家庭展览会”及样板房布置 |
| 4.2.3 样子间及百货店等商业展示活动 |
| 4.3 家装设计者的多元探索 |
| 4.3.1 本土设计师接轨国际设计风格 |
| 4.3.2 西方设计师带入国际设计经验 |
| 4.3.3 业余设计者尝试家庭美化方法 |
| 本章小结 |
| 第五章 现代性家装设计实现的技术和材料保障 |
| 5.1 新式居住功能模式的兴起与运用 |
| 5.1.1 城市中新式居住建筑的兴起 |
| 5.1.2 建筑革新提供的功能化空间 |
| 5.1.3 水电气入户改善了家庭环境 |
| 5.2 新奇家居生活用品的配置 |
| 5.2.1 以“克罗咪”工艺为标志的现代家具 |
| 5.2.2 以简洁化样式为特征的软装陈设 |
| 5.2.3 以流线型产品为特色的家用电器 |
| 5.3 新颖室内建材卫浴的运用 |
| 5.3.1 墙面饰材以花纸运用较广泛 |
| 5.3.2 地面饰材流行花砖和马赛克 |
| 5.3.3 卫浴设备倾向成套进口产品 |
| 本章小结 |
| 第六章 1930 年代上海家装设计现代性实现的历史意义 |
| 6.1 上海家装设计现代性发生的系统要素 |
| 6.1.1 从大众纸媒到生活实践的复杂系统 |
| 6.1.2 多维度实践与推广是系统核心要素 |
| 6.1.3 家装设计之现代性实现的上海路径 |
| 6.2 全面推动“上海设计”的现代性进程 |
| 6.2.1 注重生活实效的理性化设计 |
| 6.2.2 关注系统要素的整体性设计 |
| 6.2.3 尊重技术条件的合理化设计 |
| 6.3 丰富了“海派”风格美学的内涵 |
| 6.3.1 新生活方式之美 |
| 6.3.2 新室内秩序之美 |
| 6.3.3 新室内形式之美 |
| 本章小结 |
| 主要结论与展望 |
| 论文创新点 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录: 作者在攻读博士学位期间研究成果 |
（2）基于土家西兰卡普的软体家具设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.2 课题研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 土家西兰卡普的研究现状 |
| 1.3.2 软体家具的研究现状 |
| 1.3.3 现存问题 |
| 1.4 研究的主要内容 |
| 1.5 课题的研究方法与技术路线 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 技术路线 |
| 2 土家西兰卡普与软体家具的概述 |
| 2.1 土家西兰卡普 |
| 2.1.1 土家西兰卡普的概述 |
| 2.1.2 土家西兰卡普的发展历程 |
| 2.1.3 土家西兰卡普的织造工艺流程 |
| 2.2 软体家具 |
| 2.2.1 软体家具的概念 |
| 2.2.2 软体家具的发展历程 |
| 2.2.3 软体家具的分类 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 土家西兰卡普运用于软体家具的可行性分析 |
| 3.1 软体家具设计特征分析 |
| 3.1.1 软体家具的材料特征 |
| 3.1.2 软体家具的结构特征 |
| 3.1.3 软体家具的工艺特征 |
| 3.2 土家西兰卡普特征分析 |
| 3.2.1 装饰性特征 |
| 3.2.2 材料结构特征 |
| 3.2.3 加工工艺特征 |
| 3.3 土家西兰卡普与软体家具的设计关联 |
| 3.3.1 文化承载 |
| 3.3.2 功能需求 |
| 3.3.3 审美法则 |
| 3.4 应用设计方法 |
| 3.4.1 移植再生设计方法 |
| 3.4.2 材料搭配设计方法 |
| 3.4.3 造型设计方法 |
| 3.4.4 配套设计方法 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 土家西兰卡普在软体家具中的设计实践 |
| 4.1 软体家具市场调研分析 |
| 4.1.1 市场调研分析 |
| 4.1.2 市场调研总结 |
| 4.2 用户需求调查分析和设计定位 |
| 4.2.1 用户需求调查分析 |
| 4.2.2 设计定位 |
| 4.3 方案设计 |
| 4.3.1 方案一“卡普·集” |
| 4.3.2 方案二“卡普·合” |
| 4.3.3 方案三“卡普·体” |
| 4.4 方案制作 |
| 4.4.1 方案二工艺制作 |
| 4.4.2 设计评价 |
| 4.4.3 成品展示 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 总结与展望 |
| 5.1 总结 |
| 5.2 展望与不足 |
| 参考文献 |
| 附录A 软体家具设计调查问卷 |
| 附录B 攻读学位期间主要学术成果 |
| 致谢 |
（3）A公司家居产品营销策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状及发展趋势 |
| 1.2.2 国内研究现状及发展趋势 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 主要研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 2 相关概念与理论概述 |
| 2.1 有关概念界定 |
| 2.1.1 营销与营销环境 |
| 2.1.2 市场细分 |
| 2.1.3 目标市场 |
| 2.1.4 家居产品 |
| 2.2 营销管理相关理论概述 |
| 2.2.1 STP理论 |
| 2.2.2 4P营销理论 |
| 2.2.3 4C营销理论 |
| 2.3 环境分析方法概述 |
| 2.3.1 PEST方法 |
| 2.3.2 波特五力模型分析方法 |
| 2.3.3 SWOT方法 |
| 3 A公司家居产品营销现状与环境分析 |
| 3.1 A公司简介 |
| 3.1.1 A公司概况 |
| 3.1.2 A公司组织结构 |
| 3.2 A公司家居产品营销现状分析 |
| 3.3 A公司家居产品营销现状满意度问卷调查 |
| 3.3.1 问卷设计 |
| 3.3.2 问卷发放 |
| 3.3.3 调查结果 |
| 3.4 A公司家居产品营销现状存在问题及原因分析 |
| 3.4.1 存在问题 |
| 3.4.2 存在问题的原因分析 |
| 3.5 A公司家居产品营销环境分析 |
| 3.5.1 宏观环境分析 |
| 3.5.2 行业环境分析 |
| 3.5.3 SWOT分析 |
| 4 A公司家居产品营销策略制定 |
| 4.1 目标市场的筛选和定位 |
| 4.1.1 市场细分 |
| 4.1.2 目标市场的筛选 |
| 4.1.3 目标市场定位 |
| 4.2 产品策略 |
| 4.2.1 开发策略 |
| 4.2.2 品牌策略 |
| 4.2.3 组合策略 |
| 4.2.4 差异化策略 |
| 4.3 价格策略 |
| 4.3.1 灵活定价策略 |
| 4.3.2 多种组合定价策略 |
| 4.3.3 复合折扣定价策略 |
| 4.3.4 调整价格策略 |
| 4.4 渠道策略 |
| 4.4.1 实体店零售策略 |
| 4.4.2 家装设计师组合销售策略 |
| 4.4.3 家居产品与楼盘合作销售策略 |
| 4.4.4 网络营销策略 |
| 4.5 促销策略 |
| 4.5.1 人员促销策略 |
| 4.5.2 广告媒体投放策略 |
| 4.5.3 品牌联盟策略 |
| 4.6 服务策略 |
| 4.6.1 与客户的沟通策略 |
| 4.6.2 个性定制的体验营销策略 |
| 4.6.3 基于互联网技术的供需精准匹配策略 |
| 4.6.4 售后环节的客户回访策略 |
| 5 A公司家居产品营销策略实施的保障措施 |
| 5.1 组织结构改进 |
| 5.2 营销人员培训及团队建设 |
| 5.3 营销绩效考核体系的优化 |
| 5.4 营销服务保障措施构建 |
| 5.5 产品营销诊断体系的建立 |
| 6 结论与不足 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 研究不足 |
| 参考文献 |
| 附录A 公司家居产品营销现状满意度问卷调查表 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（4）新中式风格地毯设计与应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 国内研究现状 |
| 1.4.2 国外研究现状 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 研究的创新点、重点、难点、关键问题 |
| 1.6.1 创新点 |
| 1.6.2 重点 |
| 1.6.3 难点 |
| 1.6.4 关键问题 |
| 2 新中式风格的概述 |
| 2.1 新中式的概念 |
| 2.2 新中式风格的起源与发展 |
| 2.3 新中式风格的影响因素 |
| 2.3.1 社会发展因素 |
| 2.3.2 科学技术因素 |
| 2.3.3 文化审美因素 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 新中式风格的艺术特征与文化内涵 |
| 3.1 新中式风格的艺术特征 |
| 3.1.1 形式美 |
| 3.1.2 秩序美 |
| 3.1.3 色彩美 |
| 3.1.4 装饰美 |
| 3.2 新中式风格的文化内涵 |
| 3.2.1 儒家文化之“和谐”美 |
| 3.2.2 道家文化之“自然”美 |
| 3.2.3 佛家文化之“清净”美 |
| 3.3 本章小结 |
| 4 新中式风格地毯的设计要素与发展趋势 |
| 4.1 新中式风格地毯的设计要素 |
| 4.1.1 新中式风格地毯的题材 |
| 4.1.2 新中式风格地毯的色彩 |
| 4.1.3 新中式风格地毯的工艺 |
| 4.2 新中式风格地毯的应用现状与发展趋势 |
| 4.2.1 新中式风格地毯的应用现状 |
| 4.2.2 新中式风格地毯的发展趋势 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 新中式风格地毯的设计实践 |
| 5.1 设计主题一:仁山智水 |
| 5.1.1 灵感来源 |
| 5.1.2 设计定位 |
| 5.1.3 创新设计 |
| 5.2 设计主题二:五行五色 |
| 5.2.1 灵感来源 |
| 5.2.2 设计定位 |
| 5.2.3 创新设计 |
| 5.3 设计主题三:静谧之莲 |
| 5.3.1 灵感来源 |
| 5.3.2 设计定位 |
| 5.3.3 创新设计 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 总结与展望 |
| 6.1 总结 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 附录A 设计作品 |
| 附录B 图片来源说明 |
（5）河北易县清宫刺绣在时装中的设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 研究现状 |
| 1.4.1 国内研究现状 |
| 1.4.2 国外研究现状 |
| 1.5 研究内容及创新点 |
| 1.5.1 研究内容 |
| 1.5.2 创新点 |
| 第2章 易县清宫刺绣概述 |
| 2.1 易县概况 |
| 2.1.1 易县溯源 |
| 2.1.2 地域和经济特色 |
| 2.1.3 历史文化 |
| 2.2 易县清宫刺绣的缘起和发展 |
| 2.2.1 清代宫廷绣 |
| 2.2.2 清宫刺绣机构——绣作 |
| 2.2.3 易县清宫刺绣 |
| 2.3 易县清宫刺绣的现状 |
| 2.3.1 传承艺人现状 |
| 2.3.2 社会大环境现状 |
| 2.3.3 传承现状 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 易县清宫刺绣的艺术风格 |
| 3.1 易县清宫刺绣的类别 |
| 3.1.1 服饰类刺绣 |
| 3.1.2 车舆依仗类刺绣 |
| 3.1.3 室内装饰类刺绣 |
| 3.1.4 配饰挂件类刺绣 |
| 3.2 易县清宫刺绣的题材 |
| 3.2.1 自然元素类纹饰 |
| 3.2.2 文字类纹饰 |
| 3.2.3 动物类纹饰 |
| 3.2.4 植物类纹饰 |
| 3.3 易县清宫刺绣的色彩 |
| 3.3.1 “天”色基调 |
| 3.3.2 “地”色基调 |
| 3.3.3 “日”色基调 |
| 3.3.4 “月”色基调 |
| 3.4 易县清宫刺绣的纹样构成 |
| 3.4.1 单独纹样 |
| 3.4.2 适合纹样 |
| 3.4.3 连续纹样 |
| 3.5 易县清宫刺绣的艺术特色 |
| 3.5.1 雍容华贵之宫廷韵味 |
| 3.5.2 图意纹样之寓意吉祥 |
| 3.5.3 针法精广之严谨规范 |
| 3.5.4 题材划分之身份有别 |
| 3.5.5 构图饱满之交错纵横 |
| 3.6 本章小结 |
| 第4章 易县清宫刺绣与京绣的区别及价值 |
| 4.1 易县清宫刺绣与京绣 |
| 4.1.1 用途及制作工匠 |
| 4.1.2 技艺传承 |
| 4.1.3 纹样设计 |
| 4.1.4 面料选择 |
| 4.2 易县清宫刺绣的价值 |
| 4.2.1 历史价值 |
| 4.2.2 文化价值 |
| 4.2.3 艺术价值 |
| 4.2.4 经济价值 |
| 4.3 本章小结 |
| 第5章 易县清宫刺绣的典型工艺 |
| 5.1 易县清宫刺绣工具材料 |
| 5.1.1 易县清宫刺绣材料 |
| 5.1.2 易县清宫刺绣工具 |
| 5.2 易县清宫刺绣制作工序 |
| 5.2.1 工序流程 |
| 5.2.2 制作工序特点 |
| 5.2.3 技艺价值 |
| 5.3 易县清宫刺绣典型针法技艺 |
| 5.3.1 “点”绣 |
| 5.3.2 “线”绣 |
| 5.3.3 “面”绣 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 刺绣在现代时装设计中的应用分析 |
| 6.1 现代时装流行趋势中的刺绣 |
| 6.2 刺绣在国外着名服装设计师作品中的体现 |
| 6.2.1 德赖斯·范若顿(Dries Van Noten) |
| 6.2.2 亚历山大·麦昆(Alexander McQueen) |
| 6.2.3 阿尔伯特·菲尔蒂(Alberta Ferretti) |
| 6.2.4 乔治斯·荷拜卡(Georges Hobeika) |
| 6.2.5 国外着名服装设计师运用刺绣的设计视角 |
| 6.3 刺绣在国内着名服装设计师作品中的体现 |
| 6.3.1 张志峰(NE·TIGER)作品 |
| 6.3.2 夏姿·陈(Shiatzy Chen)作品 |
| 6.3.3 郭培作品 |
| 6.3.4 谭燕玉(Vivienne Tam)作品 |
| 6.3.5 国内着名服装设计师运用刺绣的设计视角 |
| 6.4 本章小结 |
| 第7章 易县清宫刺绣在时装中的设计原则探索 |
| 7.1 易县清宫刺绣在时装中的设计原则 |
| 7.1.1 符合时尚审美 |
| 7.1.2 展现民族文化精神 |
| 7.1.3 独特的品牌意识 |
| 7.1.4 吸收各民族文化精髓 |
| 7.2 易县清宫刺绣在时装设计中的探索 |
| 7.2.1 易县清宫刺绣与时装造型 |
| 7.2.2 易县清宫刺绣与时装色彩图案 |
| 7.2.3 易县清宫刺绣与时装材料 |
| 7.2.4 易县清宫刺绣与时装配饰 |
| 7.2.5 易县清宫刺绣与时装工艺 |
| 7.3 易县清宫刺绣在时装设计中的语言表现力 |
| 7.3.1 视觉表现力 |
| 7.3.2 符号象征力 |
| 7.3.3 消费认同力 |
| 7.3.4 审美创造力 |
| 7.4 本章小结 |
| 第8章 易县清宫刺绣在时装设计中的实践 |
| 8.1 设计灵感来源 |
| 8.2 主题构想 |
| 8.3 设计方案 |
| 8.4 草图 |
| 8.5 款式图 |
| 8.6 效果图展示 |
| 8.7 面料 |
| 8.8 装饰细节 |
| 8.9 制作过程与成衣展示 |
| 8.10 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 |
| 致谢 |
（6）潮汕建筑嵌瓷艺术在室内软装纹样中的应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一部分: 潮汕建筑嵌瓷艺术在室内软装中的应用的作品图片 |
| 1. 设计作品图片 |
| 1.1 作品《屋檐之上》的设计图片 |
| 1.1.1 《屋檐之上》室内软装装饰画 |
| 1.1.2 《屋檐之上》卧室床品纹样设计 |
| 1.1.3 《屋檐之上》卧室软装效果图 |
| 1.2 作品《蔓》的设计图片 |
| 1.2.1 作品《蔓》的室内装饰画 |
| 1.2.2 作品《蔓》的卧室软装床品纹样设计 |
| 1.3 作品《人间烟火》的设计图片 |
| 1.3.1 作品《人间烟火》的卧室软装装饰画 |
| 1.3.2 作品《人间烟火》的床品纹样纹样设计 |
| 2. 设计过程图片 |
| 2.1 《屋檐之上》过程草图 |
| 2.2 《蔓》过程草图 |
| 2.3 《人间烟火》过程草图 |
| 第二部分: 潮汕建筑嵌瓷文化在室内软装应用的设计报告 |
| 1. 市场需求报告 |
| 1.1 传统民族元素运用至室内软装空间的调研分析 |
| 1.1.1 民族元素运用至室内软装纹样中的市场行情调研分析 |
| 1.1.2 市场现有民族元素运用至室内软装纹样的成功案例调研分析 |
| 1.1.3 受众需求点调研分析 |
| 1.2 佛教圣地——潮州开元寺嵌瓷艺术形式的调研分析 |
| 1.3 市场调研报告部分小结 |
| 2. 文献理论研究报告 |
| 2.1. 潮汕建筑的布局特征与文化理念 |
| 2.1.1 潮汕建筑的布局特征 |
| 2.1.2 潮汕建筑的哲学思想与风水学 |
| 2.2 潮汕建筑嵌瓷的艺术特征 |
| 2.2.1 潮汕嵌瓷的色彩特征 |
| 2.2.2 潮汕建筑嵌瓷的造型特征 |
| 2.2.3 潮汕建筑嵌瓷装饰形式特征 |
| 2.2.4 潮汕建筑嵌瓷的元素题材特征 |
| 2.3 潮汕建筑嵌瓷的艺术价值与文化寓意 |
| 2.3.1 写实美与寓意美相统一的装饰艺术 |
| 2.3.2 嵌瓷艺术题材的文化寓意 |
| 2.4 创作设计方法探究 |
| 2.4.1 嵌瓷色彩特征引入室内软装空间的方法探究 |
| 2.4.2 嵌瓷构图特征引入室内软装空间的方法探究 |
| 2.4.3 嵌瓷题材特征引入室内软装空间的方法探究 |
| 2.5 文献理论研究部分小结 |
| 3. 设计(创作)过程报告 |
| 3.1 消费者定位 |
| 3.2 室内软装纹样载体的定位 |
| 3.3 嵌瓷软装纹样的设计构思 |
| 3.3.1 确定主题 |
| 3.3.2 创作素材的收集和归纳 |
| 3.4 嵌瓷艺术运用至室内卧室软装纹样的设计实践报告 |
| 3.4.1 《屋檐之上》主题系列卧室空间软装纹样设计报告 |
| 3.4.2 《蔓》主题系列卧室空间软装纹样设计报告 |
| 3.4.3 《人间烟火》主题系列卧室空间软装纹样设计报告 |
| 3.4.4 潮汕“厝角头”装饰暗纹系列设计报告 |
| 3.5 设计(创作)过程报告小结 |
| 4. 设计(创作)研究总结 |
| 4.1 创作完成度总结 |
| 4.2 创作所存在的不足与后期设想 |
| 5. 参考文献 |
| 6. 附录 |
| 7. 致谢 |
（7）以用户为中心的瓦楞纸板家具设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.2.1 人文主义设计关怀 |
| 1.2.2 满足消费者个性化需求 |
| 1.2.3 辅助企业决策及产品市场推广 |
| 1.2.4 绿色可持续设计要求 |
| 1.3 研究发展现状 |
| 1.3.1 瓦楞纸板家具研究发展现状 |
| 1.3.2 以用户为中心设计理论研究现状 |
| 1.4 研究内容、方法与框架 |
| 1.4.1 研究内容与方法 |
| 1.4.2 研究框架 |
| 2 瓦楞纸板家具相关研究 |
| 2.1 瓦楞纸板定义及分类 |
| 2.2 瓦楞纸板家具的含义 |
| 2.3 瓦楞纸板家具的结构组装形式 |
| 2.3.1 层叠式 |
| 2.3.2 插接式 |
| 2.3.3 折叠式 |
| 2.3.4 组合式 |
| 2.4 瓦楞纸板家具特点 |
| 2.4.1 瓦楞纸板家具优点 |
| 2.4.2 瓦楞纸板家具缺点 |
| 2.5 瓦楞纸板家具市场 |
| 2.5.1 瓦楞纸板家具市场类型 |
| 2.5.2 瓦楞纸板家具市场存在问题 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 以用户为中心的设计理论研究 |
| 3.1 以用户为中心的设计 |
| 3.2 用户研究 |
| 3.2.1 关于用户 |
| 3.2.2 用户研究内容 |
| 3.2.3 用户研究方法 |
| 3.3 用户需求 |
| 3.3.1 用户需求概念及分类 |
| 3.3.2 获得用户需求流程和方法 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 以用户为中心的瓦楞纸板家具用户调查研究 |
| 4.1 课题调研路线 |
| 4.1.1 调研的原则与目的 |
| 4.1.2 调研的内容 |
| 4.1.3 调研的方法 |
| 4.1.4 调研的流程 |
| 4.2 瓦楞纸板家具用户调研 |
| 4.2.1 文献研究分析 |
| 4.2.2 生活形态理论概述 |
| 4.2.3 实证调查与数据分析 |
| 4.2.4 瓦楞纸板家具用户生活形态调研结论 |
| 4.3 瓦楞纸板家具用户需求调研 |
| 4.3.1 瓦楞纸板家具消费需求调研 |
| 4.3.2 瓦楞纸板家具使用需求调研 |
| 4.4 瓦楞纸板家具用户的设计诉求调研 |
| 4.4.1 造型方面 |
| 4.4.2 结构方面 |
| 4.4.3 功能方面 |
| 4.4.4 工艺方面 |
| 4.4.5 价格方面 |
| 4.4.6 瓦楞纸板家具用户设计诉求结论 |
| 4.5 瓦楞纸板家具用户调研结果综合分析 |
| 4.5.1 瓦楞纸板家具用户分类 |
| 4.5.2 不同类型用户生活形态及需求对比总结 |
| 4.5.3 不同类型设计诉求对比总结 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 以用户为中心的瓦楞纸板家具设计研究与设计实践 |
| 5.1 以用户为中心的瓦楞纸板家具基本设计原则 |
| 5.1.1 安全稳固原则 |
| 5.1.2 美观独特原则 |
| 5.1.3 舒适方便原则 |
| 5.1.4 经济实用原则 |
| 5.1.5 环保可持续原则 |
| 5.2 以用户为中心的瓦楞纸板家具创意策略 |
| 5.2.1 增强艺术性,满足个性化 |
| 5.2.2 折叠加模块,实现多功能 |
| 5.2.3 结构可拆装,提高便携性 |
| 5.2.4 情感化设计,增添趣味性 |
| 5.3 以用户为中心的瓦楞纸板家具设计案例 |
| 5.3.1 设计流程及材料说明 |
| 5.3.2 设计案例一之蘑菇凳 |
| 5.3.3 设计案例二之方凳 |
| 5.4 以用户为中心的瓦楞纸板家具设计方案评估 |
| 5.4.1 观察与访谈 |
| 5.4.2 用户满意度调查 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 研究结论 |
| 6.2 限制与展望 |
| 参考文献 |
| 附录A 家具用户生活形态调查问卷 |
| 附录B 家具用户需求调查问卷 |
| 附录C 瓦楞纸板家具设计评估调查问卷 |
| 个人简介 |
| 导师简介 |
| 获得成果目录清单 |
| 致谢 |
（8）软装饰在新中式室内设计中的运用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 课题研究的目的和意义 |
| 1.3.1 课题研究的目的 |
| 1.3.2 课题研究的意义 |
| 1.4 课题研究的内容和方法 |
| 1.4.1 课题研究的内容 |
| 1.4.2 课题研究的方法 |
| 第2章 软装饰与新中式风格 |
| 2.1 软装饰 |
| 2.1.1 软装饰的概念 |
| 2.1.2 软装饰的特点 |
| 2.1.3 软装饰的元素 |
| 2.2 新中式风格 |
| 2.2.1 新中式风格的概念 |
| 2.2.2 新中式风格的兴起与发展 |
| 第3章 软装饰在新中式室内设计中的运用 |
| 3.1 软装饰在新中式室内设计中的作用 |
| 3.1.1 营造室内风格 |
| 3.1.2 丰富空间层次 |
| 3.1.3 美化空间环境 |
| 3.1.4 调节心理情绪 |
| 3.2 软装饰元素在新中式室内设计中的运用 |
| 3.2.1 布艺在新中式室内设计中的运用 |
| 3.2.2 家具在新中式室内设计中的运用 |
| 3.2.3 绿化在新中式室内设计中的运用 |
| 3.3 新中式风格的室内软装饰设计方法 |
| 3.3.1 新中式风格的室内软装饰设计原则 |
| 3.3.2 新中式风格的室内软装饰设计方法 |
| 3.3.2.1 配套设计法 |
| 3.3.2.2 因需而动设计法 |
| 3.3.2.3 以人为本设计法 |
| 第4章 新中式家具的设计研究 |
| 4.1 新中式家具的概念 |
| 4.1.1 传统中式家具现状分析 |
| 4.1.2 新中式家具的提出 |
| 4.1.3 新中式家具的发展 |
| 4.2 新中式家具的内涵 |
| 4.2.1 新中式家具的风格特点 |
| 4.2.2 新中式家具的设计理念 |
| 4.3 新中式家具的设计研究 |
| 4.3.1 新中式家具的设计特征 |
| 4.3.2 新中式家具的设计方法 |
| 第5章 总结与展望 |
| 5.1 总结 |
| 5.2 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及科研情况 |
| 致谢 |
（9）家居软装陈列设计产业的价值与创新研究（论文提纲范文）
| 学位论文的主要创新点 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题的研究背景 |
| 1.2 课题的国内外研究现状 |
| 1.3 课题研究的内容和方法 |
| 1.3.1 课题研究的内容 |
| 1.3.2 课题研究的方法 |
| 1.4 课题研究的目的及意义 |
| 1.4.1 课题研究的目的 |
| 1.4.2 课题研究的意义 |
| 第二章 家居软装陈列设计产业的相关概述及依据 |
| 2.1 家居软装陈列设计产业的相关概述 |
| 2.1.1 家居软装概述 |
| 2.1.2 家居软装陈列设计概述 |
| 2.1.3 家居软装陈列设计的作用 |
| 2.2 家居软装陈列设计产业的的发展历程 |
| 2.2.1 西方家居软装陈列设计产业的发展历程 |
| 2.2.2 中国家居软装陈列设计产业的发展历程 |
| 2.3 家居软装饰陈列设计表现的依据 |
| 2.3.1 家居软装陈列设计表现的美学依据 |
| 2.3.2 家居软装陈列设计表现的心理学依据 |
| 2.4 家居软装饰设计的流行趋势 |
| 2.4.1 科隆国际家具展 |
| 2.4.2 米兰国际家具展 |
| 2.4.3 高点国际家具展 |
| 2.4.4 东京国际家居生活设计展 |
| 第三章 家居软装陈列设计的艺术建构实体要素 |
| 3.1 家居软装陈列设计的主流风格 |
| 3.1.1 西方传统风格 |
| 3.1.2 东方传统风格 |
| 3.1.3 现代风格 |
| 3.1.4 其他风格 |
| 3.2 家居空间软装饰的艺术元素 |
| 3.2.1 家居软装陈列设计之色彩 |
| 3.2.2 家居软装陈列设计之家具与灯具 |
| 3.2.3 家居软装陈列设计之布艺 |
| 3.2.4 家居软装陈列设计之花艺 |
| 3.2.5 家居软装陈列设计之画品 |
| 3.2.6 家居软装陈列设计之饰品 |
| 3.3 家居软装饰艺术元素在不同功能空间中的氛围营造 |
| 第四章 家居软装陈列设计的原则及陈列手法 |
| 4.1 当今家居软装陈列设计的现状问题 |
| 4.2 家居软装陈列设计遵循的原则 |
| 4.2.1 统一性原则 |
| 4.2.2 以人为本的原则 |
| 4.2.3 文化性原则 |
| 4.2.4 时代性原则 |
| 4.3 家居软装陈列设计的陈列手法 |
| 4.3.1 均衡对称式 |
| 4.3.2 情景式 |
| 4.3.3 借鉴式 |
| 4.3.4 主题统一式 |
| 4.3.5 情趣表达式 |
| 4.3.6 点睛之笔式 |
| 4.3.7 材质引导式 |
| 4.3.8 化整为散式 |
| 4.3.9 手绘表达式 |
| 4.3.10 借景表达式 |
| 4.3.11 兴趣展示式 |
| 4.4 家居软装陈列设计案例分析 |
| 4.4.1 新古典风格别墅样板间 |
| 4.4.2 泰式风情别墅样板间 |
| 4.4.3 现代风格案例——津滨小户型 |
| 第五章 家居软装陈列设计产业的发展趋势和展望 |
| 5.1 家居软装陈列设计产业的发展趋势 |
| 5.1.1 风格个性化和多元化的家居艺术氛围营造 |
| 5.1.2 崇尚自然化和生态化的设计趋势日益凸显 |
| 5.1.3 注重低碳环保设计和新材料的运用 |
| 5.1.4 设计的时尚化发展趋势 |
| 5.2 家居软装陈列设计产业的发展展望 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 发表论文和参加科研情况 |
| 致谢 |
（10）陕西民间布艺造型及技艺形式研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 本课题的选题依据和背景 |
| 1.2 本课题的相关研究现状 |
| 1.3 本课题的研究目的和意义 |
| 1.4 本课题研究的主要内容和方法 |
| 1.4.1 主要内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 2 陕西民间布艺的历史与现状 |
| 2.1 陕西民间布艺的历史渊源 |
| 2.1.1 布艺的相关界定 |
| 2.1.2 布艺的起始渊源 |
| 2.1.3 陕西民间布艺的历代沿革 |
| 2.2 当代主要分布地区及特点 |
| 2.2.1 关中地区及特点 |
| 2.2.2 陕北地区及特点 |
| 2.2.3 陕南地区及特点 |
| 2.3 当代布艺发展状况 |
| 2.3.1 布艺的技艺传承 |
| 2.3.2 当代布艺的发展现状 |
| 2.3.3 当代布艺的经营模式 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 陕西民间布艺造型艺术特征 |
| 3.1 布艺品类及相关概念 |
| 3.1.1 生活用品 |
| 3.1.2 服饰用品 |
| 3.1.3 布艺饰品 |
| 3.2 布艺造型艺术特征 |
| 3.2.1 布圆雕式造型 |
| 3.2.2 平面刺绣式造型 |
| 3.2.3 布浮雕式造型 |
| 3.2.4 布拼式造型 |
| 3.3 本章小结 |
| 4 陕西民间布艺文化内涵 |
| 4.1 陕西民间布艺的民俗文化 |
| 4.1.1 礼俗 |
| 4.1.2 节俗 |
| 4.2 陕西民间布艺的题材内涵 |
| 4.2.1 古老的图腾崇拜 |
| 4.2.2 平日生活所及物象 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 陕西民间布艺特色技艺研究 |
| 5.1 工具与材料 |
| 5.1.1 工具 |
| 5.1.2 材料 |
| 5.2 技艺特点 |
| 5.2.1 刺绣 |
| 5.2.2 缝纫 |
| 5.2.3 布贴 |
| 5.2.4 布搐 |
| 5.2.5 布拼 |
| 5.2.6 手绘 |
| 5.3 基本制作流程 |
| 5.3.1 抹褙子 |
| 5.3.2 选样 |
| 5.3.3 过稿 |
| 5.3.4 剪裁 |
| 5.3.5 包面 |
| 5.3.6 配色 |
| 5.3.7 贴缝 |
| 5.3.8 刺绣 |
| 5.3.9 扎搐 |
| 5.3.10 填充 |
| 5.3.11 缝合 |
| 5.4 辅助装饰制作技艺 |
| 5.4.1 平面基本纹饰 |
| 5.4.2 立体装饰技法 |
| 5.4.3 布艺相关针法 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 陕西民间布艺造型艺术的应用性设计 |
| 6.1 设计元素来源 |
| 6.2 设计元素实践 |
| 7 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术论文清单 |
| 致谢 |
四、2004年居家布艺装饰流行趋势（论文参考文献）
- [1]1930年代上海家装设计的现代性路径研究[D]. 丁俊. 江南大学, 2021(01)
- [2]基于土家西兰卡普的软体家具设计[D]. 杨帆. 中南林业科技大学, 2020(02)
- [3]A公司家居产品营销策略研究[D]. 刘颖. 大连海事大学, 2020(03)
- [4]新中式风格地毯设计与应用研究[D]. 张逸. 浙江理工大学, 2020(02)
- [5]河北易县清宫刺绣在时装中的设计研究[D]. 宋鹏飞. 河北科技大学, 2019(07)
- [6]潮汕建筑嵌瓷艺术在室内软装纹样中的应用[D]. 王皓天. 浙江理工大学, 2019(03)
- [7]以用户为中心的瓦楞纸板家具设计研究[D]. 胡蝶. 北京林业大学, 2017(04)
- [8]软装饰在新中式室内设计中的运用研究[D]. 王雅璇. 青岛理工大学, 2016(06)
- [9]家居软装陈列设计产业的价值与创新研究[D]. 陈倩. 天津工业大学, 2016(10)
- [10]陕西民间布艺造型及技艺形式研究[D]. 白晓. 西安工程大学, 2015(04)